Než sa ponoríme, mali by ste vedieť, že nižšie bude dostatok SPOILEROV. Čítajte na vlastné riziko.
Je spravodlivé povedať Blade Runner 2049 napriek spoľahlivým recenziám nepodal v pokladni očakávaný výkon. Je tiež potrebné poznamenať, že originál Blade Runner urobil zle pri pokladni.
V kultovej klasike z roku 1982 sa Harrison Ford stal hviezdou vyhoreného policajta Ricka Deckarda, ktorý v roku 2019 v dystopickom Los Angeles loví utečencov s replikáciou - bytosti s bioinžinierstvom s vynikajúcou silou, nízkou (alebo žiadnou) ľudskosťou, ktoré sa primárne používajú na pôrod. Je spravodlivé povedať, že dej filmu je v najlepšom prípade vrstvený, v horšom prípade komplikovaný. Viaceré redakcie a vydania v priebehu rokov s tým nepomáhajú, takže sa zameriame na základné veci. Bežci typu Blade, ako napríklad Deckard, majú za úlohu vypátrať replikantov a „odísť do dôchodku“ - zabíjať ich. V pôvodnom filme čelí Deckard lovu replikantov, ktorí začali prejavovať ľudské emócie, vrátane replikanta menom Rachael, ku ktorému nakoniec vyvinie city.
Veľkou otázkou pre každého je, ako by toto dlho očakávané pokračovanie mohlo dopadnúť tak zle? Krátka odpoveď: ženy. Ženy, ktoré sú unavené zo slabého zastúpenia, unavené zo obliekania, jednoducho unavené.
Ultra tajná zápletka Blade Runner 2049 scvrkáva sa na toto: Skutočnou známkou ľudstva je schopnosť mať dieťa. Dve frakcie sa snažia získať informácie, ktoré umožnia replikujúcim sa ženám počať z úplne iných ideologických dôvodov. Ryan Gosling hrá dôstojníka K, nového bežca čepele, ktorý odhaľuje kosti replikanta, ktorý zomrel pri pôrode. Rýchlo sa zistilo, že dieťa počali Deckard a Rachael. Zistenie, že replikant porodil, niečo, o čom sa predtým myslelo, že je nemožné, ho po hlave pošle do veľkého krytia.
Tento film má v mojej mysli dokonalého strašidelného záporáka Niandera Wallacea od Jareda Leta. Wallace je výrobcom nových replikantných modelov, má veľký komplex Boha a je posadnutý učením sa kľúča k replikácii reprodukcie, aby ľahšie produkoval otrockú prácu. Jediné zameranie Wallace na to, aby sa ženy, ktoré sa replikujú, stali v podstate živými inkubátormi, je zápletka, ale ani jedna osoba (ľudská alebo replikantka) nikdy nespochybňuje samotnú myšlienku. Neexistuje nijaká vonkajšia perspektíva, ani objasnenie toho, ako ide o hrozné zlé zaobchádzanie s ženskými telami (či už navrhnutými alebo nie). V skutočnosti dokonca aj domnelých dobrých chlapov zaujíma iba to, ako môžu tieto informácie získať pre svoje vlastné potreby, a nie preto, že by použitie žien ako inkubátorov bolo nežiaduce.
Tento film je posadnutý filmom nápad žien, a to nemyslím v dobrom.
Ženy zdobia každý kúsok prostredia. Od obrích, neónových reklamných tabúľ, cez rozpadajúce sa obrie kamenné sochy submisívnych žien v sexualizovaných pozíciách, ktoré sú úplne nahé, až na vysoké podpätky, až po nahých (replikantky), ktoré sa používajú na sex v nie celkom hmlistých, dosť temných miestach -okná telieska verejného domu. Ženská forma, často nahá alebo sexualizovaná zvýšeným spôsobom, je neprehliadnuteľná.
(obrázok: Warner Bros.)
Spochybniteľná zápletka a nepríjemné nastavenie je jedna vec. Zlá reprezentácia je väčšou prekážkou a do tohto filmu narazila hlava nehlava. Počas takmer trojhodinovej lekcie filozofie sa nám predkladá myšlienka, že ženy sú tu iba na to, aby pomohli posunúť príbeh mužov vpred, než aby samy vystupovali ako protagonistky v príbehu o útlaku proti nim. A zatiaľ čo ženy sú odsúvané na vedľajšiu koľaj v prospech mužských protagonistov, farební ľudia a jednotlivci LGBTQIA sú úplne ignorovaní. Biely príbeh o záchrancovi mužov je pevne zakomponovaný.
V prvej polovici filmu vidíme K vo vzťahu s holografickým programom menom Joi, ktorého môže prenášať pomocou ručného zariadenia. To všetko by vyžadovalo ďalšiu úplnú rozpravu. Joi má veľmi málo, ak vôbec, skutočnú agentúru ako postava. Je to naprogramovaný hologram, ktorý bude tým, čo K potrebuje, aby mal, takže má svoju dokonalú fantasy ženu. Je to doslovný produkt určený pre šťastie mužov.
Aj obmedzené agentúrne okamihy, ktoré vystavuje, sú pre potešenie K. V jednej chvíli si Joi vo filme najme sprievod, ktorý sa neskôr dozvieme, že je tiež replikantkou, a zosynchronizuje sa s jej telom, aby s ňou K mohla mať sex. Je tu toho veľa čo rozbaliť. Totiž akt používania, skutočne použitím , ženské telo iba pre potešenie muža - s činom, ktorý sa považuje za bežnú vec a už vôbec nie mimo oblasť normálnosti. V skutočnosti všetci zúčastnení konajú tak, akoby sa to v tejto spoločnosti často vyskytovalo. Ide o to, že telo ženy (aj replikantnej ženy) je jednoducho nádobou, ktorú môže človek používať, ako chce, kedy chce.
Na úplnej odvrátenej strane Joiho stojíme pred Luvom. Je Wallaceovou pravou rukou a jeho vymahačkou. Luv je pravdepodobne hlavným protivníkom filmu, a to aj napriek zjavnejšej Wallaceovej zlomyseľnosti. Je to Luv, ktorý loví K a Deckarda, a Luv je ten, ktorý fyzicky zrazí takmer každú osobu, ktorá stojí Wallaceovi, rovnako ako žena, aj muž. Luv je predstavovaný ako stelesnenie Wallaceových replikantov: žiadna ľudskosť, žiadna empatia, nasledujúca jej príkazy do ich smrtiaceho listu. Je bábkou na konci jeho šnúrok. Ani jediný krátky okamih možnej komplexnej charakterizácie - Luvov bozkávanie s K po jeho bodnutí - nie je nič iné ako jej napodobňovanie Wallaceových činov skôr vo filme.
Keď film priniesol veľké odhalenie, K bolo nie dávno stratené replikujúce dieťa, ale že to dieťa bolo v skutočnosti dievča, myslel som si, že sa možno dočkáme okamihu vykúpenia. Namiesto toho je Ana ženou uväznenou v doslova bubline bezpečia, uzamknutou od celého sveta. Jej jedinými scénami vo filme je naučiť K o spôsobe vytvárania spomienok, čo je práca, ktorú vykonáva pre Wallace, aby do replikantov implantovala falošné spomienky na celý život. Nikdy sme nevideli jej reakciu, keď ju Deckard nájde na konci filmu. Nikdy sa nedozvieme, či má podozrenie, čo to je, a už vôbec sa nedozvieme, kým je, okrem toho, že si pamätáme replikantov.
Videl som recenzie a myšlienky, ktoré hovoria, že ktokoľvek, kto nenávidel film, to jednoducho nepochopil. A majú pravdu.
Nechápem to.
Nechápem, prečo stále povoľujeme, aby filmy vykresľovali ženy iba ako objekty v príbehoch mužov.
Nevytvárame médiá vo vákuu, rovnako ako ich nespotrebujeme v jednom. Výhovorka, že tento film je pokračovaním staršieho originálu, takže samozrejme nemá dnešné hľadiská, ho nereže. V dnešnej dobe neexistuje žiadna výhovorka pre filmových tvorcov, ktorí môžu naďalej používať celé pohlavie ako objekty s nulovými následkami alebo s uznaním, prečo to tak je - rovnako ako s ignorovaním existencie farebných a LGBTQIA ľudí. Ženy neustále bojujú o to, aby ich bolo počuť, aby mali hlas v našich vlastných rozprávaniach, aby mali kontrolu nad svojím vlastným svetom. Ak sa na obrazovke uvidíme ako menej ako plne realizovaní ľudia a nebude sa s nami zaobchádzať lepšie ako s obliekaním, už to viac nebudeme strihať.
(odporúčaný obrázok: Warner Bros.)
Lauren Jernigan je nerdy bibliofílka v New Yorku, ktorá trávi príliš veľa času zverejňovaním fotografií svojej mačky. Pracuje ako špecialistka na sociálne médiá a je online viac, ako spí priemerný človek. Sledujte, ako si naživo tweety: @ LEJerni13
