Takže ako veľa ľudí som to sledoval znova Návrat do budúcnosti II nedávno na počesť Návratu do budúcnosti. Aj keď je to nepochybne zábavný a príjemný film z trilógie, ktorú som vždy miloval, tu máme problém Návrat do budúcnosti II čomu som sa jednoducho nemohol vyhnúť: spisovatelia úplne zlyhal vhodným spôsobom - alebo vôbec inteligentne - s postavou Jennifer, Martyho priateľky, v druhom filme tejto série.
Na webe je niekoľko článkov, ktoré sa pokúšajú diskutovať o tejto otázke, ale mám pocit, že väčšina z nich žalostne zaostáva za známkou. Legenda hovorí, že spisovatelia Bob Gale a Robert Zemeckis neočakávali, že k prvému filmu budú pokračovať, keď pôvodne písali jeho koniec - v ktorom sa Doc vracia od budúcnosť vo všetkej panike a naliehavosti vziať Martyho do budúcnosti, aby zachránil svoje a Jenniferine deti pred strašným osudom. Prvý film sa končí tým, že Doc okamžite súhlasí, že vezme Jennifer so sebou a povie: „Vezmi ju so sebou; to sa týka aj jej! - rozumné uznanie dôležitosti Jennifer pre ich budúcnosť a život ich budúcich detí a nádejný pohľad na zahrnutie hlavnej postavy ženy do ďalšieho dobrodružstva, nech už bude akékoľvek.
Toto sa však NEDÁ. Ako už niekoľkokrát zdôraznili internetoví kritici, hneď ako sa dostaneme k druhému filmu, zdá sa, že Doc zrazu úplne a spontánne zabudol na svoj progresívny, perspektívny plán zahrnutia ženy s rovnakým podielom do koniec hry na ich dobrodružstvo. Počas prvých pár minút filmu Doc vypustí povrchnú pomôcku a hypnotizuje Jennifer do komatózneho stavu, keď začne klásť príliš veľa otázok. Zvláštny, hrubý a rozhodne mimo charakter vznešeného, dobrého a idealistického Doc Browna.
Potom veci sa vyrovnajú čudnejší. Prvý Docov krok je ... opustiť Jennifer v hromade odpadkov v cudzej uličke v cudzej budúcnosti. ČO!?
Vážne, to je doslova, presne to, čo sa stane. Môžete to vysvetliť? Nie je ani jasné, prečo jej nevedomá forma nemôže byť len, neviem, zostať v aute , kde je to minimálne uzavreté a relatívne bezpečné. Hoci Marty proti tomuto plánu namieta - celkom rozumne a oprávnene! - skutočnosť, že sa nechá ukolísať nelogickým Dociným trvaním na tom, že bude v poriadku! Je to rovnako len pár minút, je naozaj ťažké ich prehltnúť. Samozrejme, že nie je v poriadku - nie je bezpečné, aby žena (alebo KAŽDÝ!) Zostala v bezvedomí v uličke. Našťastie sú tu prvými ľuďmi, ktorí ju tam nájdu, polícia - a nie, povedzme, Griffov gang alebo ktorýkoľvek z rôznych strašidelne vyzerajúcich nájazdníkov budúcnosti. Polícia pomerne rozumne okamžite rozpozná a vyhodnotí, že Jennifer nie je bezpečná tam, kde je, zostáva sama v bezvedomí v uličke a veľmi našťastie robí všetko pre to, aby ju odviezli domov.
Samozrejme, jej domov je domovom jej budúceho ja, kde sa skrýva v skriniach a sleduje, z akých futuristických porazení sa všetci stali, až nakoniec uvidí jej staršie ja a opäť omdlieva. Jennifer trávi Oveľa viac tohto filmu v bezvedomí ako pri vedomí, že sa naozaj cíti dosť zjavne ako spisovatelia netuším čo s ňou robiť, a namiesto toho, aby bola s postavou inteligentná a kreatívna, jednoducho prišla s najlenivejším predstaviteľným zariadením, aké si len možno predstaviť: opakovane ju vyraď a vykopaj, a len jednoducho dúfaj, že si nikto nevšimne alebo nezáleží na tom, aké neuveriteľne nelogické, nereálne, alebo to trápi.
Nakoniec je Jennifer späť v spoločnosti Martyho a Doc. Teraz prebudí sa a konečne bude súčasťou tohto dobrodružstva, však? … Správny? NESPRÁVNE! Namiesto toho cestujú v čase späť do roku 1985 - A ABANDON JEJ NEVEDOMEJ FORMY ZATVORENÝ V EŠTE ĎALŠEJ OTVORENEJ OBLASTI! O MÔJ BOŽE! Toto je opäť Docov plán. Opäť mi pripadá veľmi zvláštny, nebezpečný a napodiv mimo jeho charakteru a opäť proti tomu Marty namieta, ale nakoniec sa odvoláva na Docovo naliehanie, že bude v poriadku, a to aj napriek tomu, že PRVÁ nebola v poriadku. keď to urobili (predtým to isté deň !), a je zrejmé, že je to skutočne, naozaj strašná vec.
Marty takmer okamžite poznamenáva, že si nepamätá mreže na oknách Jenniferinho domu (na verande, kde ju nechávajú), čo sa javí ako dosť veľká červená vlajka: človek nenechá na verande iba človeka v bezvedomí, ak susedstvo je zjavne dosť drsné na to, aby zaručovalo mreže na oknách, ale JE TO HROZNÉ.
Marty sa vracia do svojho domu, len aby objavil viac neznámych zámkov a skutočnosť, že tam jeho rodina nebýva - namiesto toho je dom vo vlastníctve inej rodiny a okamžite ho vezmú za zlodeja (alebo dialóg, zdanlivo akýsi terorista v oblasti nehnuteľností a spoločností, ktorý zjavne existuje v tejto dystopickej verzii z roku 1985). Strašidelná scenéria spustených budov, zničených policajných automobilov, kriedových obrysov obetí vrážd atď., Ktorá už v Kansase nie je, sa zdá, že postupne vychádzajú z dreva, a Marty si uvedomuje, že to nie je ten rok 1985, zanechal.
Preto by ste si mysleli, že Martyho prvý krok bude bežať späť na miesto, kde nechal Jennifer, a uistite sa, že je v poriadku . Ale nie. Od tohto okamihu autori len trochu ... dúfajú, že ste na Jennifer zabudli. Realisticky si neviem predstaviť, že by sa Marty okamžite nehnala späť na svoju stranu; je to vlastne tak naozaj ťažko uveriť, že chlap, ktorý sa stará o svoju priateľku rovnako ako Marty (alebo vôbec, VŠETKO), ktorý práve nechal svoju nevedomú formu otvorenú a nechránenú a osamotenú - a bolo by mu to predovšetkým nepríjemné - by bol je v poriadku nechať ju tam, keď zistil, že všade okolo nich existuje skutočné bezprostredné nebezpečenstvo. Je to niečo ako ... lenivé písanie skriptov, viete?
Od tohto okamihu sme nevidím Jennifer ešte niekedy, až do tretieho filmu. V skutočnosti ju tam opustia v dystopickom roku 1985, vrátia sa do roku 1955 a vymazať časovú os, v ktorej ju opustili . Podľa Doc to nie je vražda, pretože realita okolo nej sa zmení, keď zmenia časovú os, čo je nádejná myšlienka, ale vzhľadom na jej bezpečnosť v bezpečí je to dosť neadekvátne. Okrem toho, je si Doc skutočne istý, že to takto funguje? Je to taký pocit, akoby to hovoril ako pohodlnú výhovorku, pretože vôbec nevie, čo sa stane. Ak vezmeme do úvahy, ako plynulé, ťažko ovládateľné a chlpaté cestovanie v čase sa už v tomto a predchádzajúcom filme ukázalo, zdá sa mi akési šialené a neuveriteľne nezodpovedné, opustiť ju v budúcnosti, ktorej existenciu vymažete. , a len zapískajte a dúfajte, že sa všetko ukáže ako hunky-dory ...
Jediným prijateľným nápadom v kánone, ktorý sa mi snaží vysvetliť Docovu zdanlivo zameranú nedbanlivosť s Jenniferiným nevedomým telom, je myšlienka, že na ňu veľmi žiarli kvôli tomu, ako veľmi ju Marty miluje, a že chce Martyho pre seba. Je to naozaj jediná vec, ktorá dáva zmysel; to, alebo je to absolútne hrozný nenávidiaci žena, ale tejto možnosti odporuje jeho správanie k ženám v ďalších dvoch filmoch. V najlepšom prípade teda Doc žiarli a aktívne dúfa, že sa Jennifer stane niečo hrozné aj napriek ...? Pravdupovediac, s touto interpretáciou nesúhlasím, aj keď je moja vlastná, pretože sa tak cítim, aj keď je to zďaleka najlogickejšie vysvetlenie, s akým môžem prísť, aby chovanie Doc v tomto filme malo vôbec nejaký zmysel. , len nie je v jeho charaktere. Aj keby Doc žiarlil na Jennifer, nemyslím si, že on by bol tým vznešeným, vysoko zmýšľajúcim a dobrým charakterom, taký zlý, malý a mstivý, nech by to bolo akokoľvek. Ide to jednoducho proti štruktúre jeho povahy, proti jadru vlákna samotnej postavy.
Keď tím scenáristov pokrivkáva, existujú značné medzery v zápletkách, ktoré sa nedajú vysvetliť nijakou interpretačnou logikou alebo teoretizovaním z fanúšikovskej základne. Ale keď tím scenáristov naozaj zlyháme, zistíme, že si v skutočnosti všimneme samotný proces scenáristiky. Keďže nedokážeme vysvetliť viac závažných výpadkov v logike, rozhadzujeme rukami a hovoríme: Je to iba písanie skriptov. Toto je možno najhoršie odsúdenie scenáristického remesla, ktoré sa spisovateľovi môže hodiť; keď sa proces, pri ktorom dôjde k písaniu, prejaví symptomaticky podľa toho, aké zlé je písanie, vtedy máme reálny problém.
Vidíte cíti akoby nevedeli, čo s Jennifer. Dobré písanie by to aspoň zamaskovalo a v najlepšom prípade by poskytlo iný, kreatívnejší prístup, vďaka ktorému by sa jej postava stala nevyhnutným a logickým začlenením, ako koniec prvých filmových sľubov. Koniec prvého Späť do budúcnosti film naznačuje dej, v ktorom je Jennifer nevyhnutná, aby pomohla zachrániť jej a Martyho deti pred strašným osudom. Mojím inštinktom je čakať zápletku, v ktorej sú budúci Marty a Jennifer dôležití, mocní ľudia (možno sa z Martyho a Jennifer stanú OBROVSKÉ multimiliardárske rockové ikony, možno jeden z nich je prezident USA atď.) A zlo budúci teroristi unesú svoje deti (ktoré sú možno skutočnými deťmi, ktoré nehrá Michael J. Fox), v sprisahaní, v ktorom sa mladí Marty a Jennifer spoja so svojimi mocnejšími (aj keď možno znepokojenými a zlomenými srdcami) budúcimi ja, aby zachránili svoje deti v spôsob, ktorý dokáže, že každý je poriadny a úžasný a hrdinský. Možno sa dokonca zaoberá smutnou pravdou, že future-Marty sa už roky zaoberá smrťou Doc Browna, čo je aspekt cestovania v čase, ktorému musíme všetci čeliť, keď sa pohybujeme stále pomalšie dopredu do budúcnosti.
Ale to je len jeden spôsob, ako ísť. Možnosti dobrého písania scenára sú nekonečné a uspokojujúce, ak nie sú viazaní smiešnymi parametrami.
Zdá sa, že autori filmu Back to the Future II, či už im velia šéfovia štúdií alebo sa rozhodnú tak urobiť z vlastnej vôle, mali v pláne pokúsiť sa skontrolovať množstvo políčok, ktoré, ak nebudú ponechané bez kontroly, možno vytvorili oveľa lepší film. Najskôr je zrejmé, že z akýchkoľvek dôvodov chceli znovu navštíviť a znova hashovať udalosti prvého filmu a jazdiť na lajne vlastného úspechu. Aj keď sa to zdá byť nepríjemné a trochu lenivé, je to ironicky možno najlepšia časť filmu, možno preto, že si už nehryzeme nechty kvôli rušivému nedostatku vedomia a bezpečnosti Jennifer, alebo možno preto, že nám táto časť jednoducho pripomína predchádzajúce, oveľa lepší film.
Zdá sa, že v kontrolnom zozname je aj ukážka high-tech budúcnosti a dystopickej súčasnosti, čo nie sú zlé ciele samy osebe, s výnimkou skutočnosti, že okrem pôvodného dobrodružstva pre záchranu detí, ktoré sľubuje na konci prvého filmu sa veľa javí ako zabalené, nervózne a uponáhľané. A opäť možno najpálčivejším príznakom a symbolickým prejavom tejto formy scenáristiky je nelogické a trochu misogynistické zaobchádzanie s Jennifer v r. Návrat do budúcnosti II .
Cordelia Siporin je filmový vedec, filmový nadšenec, obhajca knižnice, bábkar, karikaturista a šermiar. Žije v New Jersey so svojím snúbencom, rôznymi zvieratami a nekonečným hromadom radových akčných figúrok.
—Všimnite si, prosím, všeobecné pravidlá pre komentáre Mary Sue .—
Sledujete The Mary Sue ďalej Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
