Keď herec Andy Whitfield zomrel vo veku 39 rokov na Non-Hodgkinov lymfóm, správa bola prijatá šokovane. Diagnostikovali mu iba 18 mesiacov predtým a len o rok skôr hral ako najsilnejší z gladiátorov Spartakus. Bola to prvá veľká herecká úloha pre statika, ktorý sa stal modelom, z ktorého sa stal herec. Zanechal po sebe dve malé deti a 10-ročnú manželku Vashti. Ale v boji s chorobou sa spolu s Vaštim rozhodli využiť svoju slávu na vyrozprávanie svojho príbehu ostatným, ktorí čelia takýmto bojom. Aj keď Andy svoj boj prehral, jeho boj s rakovinou zachytila vo svojom novom filme dokumentaristka nominovaná na Oscara Lilibet Foster. Buď teraz tu .
Foster dúfal, že bude pokračovať v nádeji Andyho a Vashtiho na použitie filmu na pomoc ostatným, ktorí čelia takýmto bojom. Foster spolupracoval s The Leukemia and Lymphoma Society, Stand Up to Cancer a Cancer Support Community na uvedení filmu a jeho použití na získanie financií.
Lesley Coffin (TMS): Ako ste sa stretli s Andym a Vashtim? Oslovili vás pri tvorbe dokumentu alebo ste ich poznali už predtým?
Lilibet Foster: Nepoznal som ich, ale vedel som o Andym kvôli tomu, aký slávny sa dostal na Spartakus. Je to zvláštne, pretože Andy sa stal globálnou hviezdou, takže ma kontaktujú ľudia z celého sveta, ľudia, ktorí hovoria rôznymi jazykmi, ohľadne Andyho. Ale pri nakrúcaní prvej sezóny mal bolesti chrbta, za predpokladu, že to boli bolesti svalov od gladiátora, ktorý cvičil a robil kaskadérske kúsky. Stále však chodil na fyzioterapiu a jeden terapeut mu nakoniec povedal, aby si urobil sken, a to keď našli rakovinu, Non-Hodgkinov lymfóm. A keď mu prvýkrát diagnostikovali, išli s Vashti priamo na chemoterapiu a mysleli si, že bola vymazaná. Ale keď sa dal prepustiť do práce, zistili, že má stále rakovinu. A v tom okamihu išli s Vashti do reštaurácie, videli cez ulicu tetovací salón a nechali si na ruky vytetovať film Be Here Now.
A to bolo, keď sa rozhodli využiť Andyho hviezdnu moc na vyrozprávanie tohto príbehu, pretože ak by boli tak vystrašení, izolovaní a vystrašení, musia to tak vnímať aj ostatní a možno by im to mohlo pomôcť. A vedeli, že to nie je len o ľuďoch s rakovinou, ale aj o ľuďoch s akoukoľvek výzvou alebo snom, pretože Andy sa stal hercom až koncom 30. rokov. Dúfali teda, že ich príbeh môže byť inšpiratívny. V tom okamihu zavolali Andyho manažéra Sama Maydewa, ktorý je mojím producentským partnerom filmu, a keď mu povedali, čo chcú robiť, Sam povedal, že je to naozaj zlý nápad. Chceš sledovať kameru? A povedali si, že sú si istí, preto sa Sam dostal na palubu, a vtedy ma Sam priviedol. A v tom čase som pracoval na televíznom seriáli o Dennisovi Hopperovi, v tom čase, keď tiež dostal rakovinu. Sam ma požiadal, aby som s nimi hovoril, a ja som povedala, že som naisto, a hovorila som s nimi do telefónu. A keď sme sa rozprávali, spýtal som sa, odkiaľ v Anglicku je, a on bol z malého mestečka neďaleko severného Walesu a to mesto bolo to isté mesto, v ktorom vyrastal môj otec. A na druhý deň som volal do povedzme, že som bol v.
ATĎ: Uvažovali o tom, že si dokument vyrobia svojpomocne, alebo vždy chceli mať zapojeného dokumentaristu?
Pestún: Vždy chceli, aby bola do toho zapojená tretia strana, ale ako vidíte vo filme, chceli aj nejaké osobné zábery. Andy chcel mať doma videokameru, ktorá by slúžila ako spoveď, ktorú by mohol použiť kedykoľvek. A kúpil som kameru, ktorú použil vo filme, a nastavil som ju k mikrofónu, aby sa im ľahko používalo. A Vashti nakoniec tiež použil tento fotoaparát. A zistili, že táto kamera je pre oboch katarzným prvkom. A nakoniec som ten spovedný štýl použil pri svojich vlastných rozhovoroch s nimi a pri premýšľaní o tom, kedy by sa s nimi malo robiť spoločné interview, kedy by bolo treba hovoriť osobitne. Ale toľko o nich môžete povedať jednoducho podľa toho, ako žili svoj každodenný život. Majú spôsob viery v prejavovanie svojich vlastných osudov, spôsob, akým hovorili o získaní úlohy Andyho v Spartaku, a spôsob, akým prijali túto myšlienku byť tu teraz. A myslel som si, že sa to chcem pokúsiť zachytiť pomocou pozorovacieho, véritého prístupu. A potom tu bol ich neuveriteľný príbeh lásky, ktorý na mňa stále vyskakoval. Sú skutočne zábavní, hrajú jeden druhého, bojujú a hádajú sa a sú veľmi nežní. Vrátil som sa teda pre inšpiráciu pozrieť si film Love Story.
ATĎ: Pretože sa to týka aj detí a rodičov Andyho a Vashtiho v domácnosti, stanovili ste s rodinou nejaké pravidlá týkajúce sa rozhovorov alebo keď ste tam natáčali.
Pestún: Robil som rozhovory s jeho rodičmi, aj keď nie veľa. Ako režisér véritého štýlu kina nie som prísnym vérité režisérom, ale musíte mu skôr vytvoriť dôveru než stanovovať konkrétne pravidlá. A musí to byť vzájomná dôvera medzi nami, pretože sme nemohli veľa plánovať, len sme sa museli pozrieť, kam sa veci pohli. Táto dôvera však znamenala neustály dialóg počas jeho liečby. A boli obdobia, keď boli ako, nie dnes, Andy na to nie je. Ale hovorili by sme o tom, že stihneme časť naplánovaného času a prečo to robia, a nakoniec by som prišiel a natáčal možno len pol dňa. A potom mi neskôr poďakujú, pretože ako povedal Vashti, rozprávať sa o tom pred kamerou bolo ako strhnúť Band-Aid. Umožnilo im to zhromaždiť svoje myšlienky pri natáčaní, zvlášť keď s nimi robím rozhovor osobitne. Ale tiež toho mali toľko, že keď som ich práve natáčal v dome, myslím si, že fotoaparát sotva zbadali. Zapojenie detí je pravdepodobne jediný aspekt, v ktorom Andy a Vashti vytvorili hranicu, ale to mi prišlo veľmi prirodzené a bolo zrejmé, čo by bolo a nebolo vhodné. Takže si nemyslím, že by sme mali konflikt v tom, ako sme zapájali deti.
ATĎ: Existujú dve časti filmu, keď Andy opustil rodinu, aby cestoval sám, a prvýkrát ste cestovali s Andym do Indie. Ako ste sa rozhodli, koho nasledovať, keď budú Vashti a Andy od seba?
Pestún: 99% času kamera sledovala Andyho, tak som s ním išiel do Indie. Andy sa zvykol pýtať a znepokojovalo ho to, že film bude filmový. A povedal som, že robím divadelné dokumenty. A tým nemyslím, že televízne dokumenty sú menej dôležité alebo umelecké, ale rozdiel je v diváckom zážitku, pretože keď sledujete film v tmavom divadle, vaša pozornosť sa po celý čas sústredí iba na plátno. Pri sledovaní televízie môžete vstať a zastaviť ju a pri sledovaní sú naprogramované prestávky. Musel som to teda urobiť z pohľadu, že to bude divadelný divácky zážitok. A film má veľa čiastkových zápletiek, o Andyho názoroch na prírodu a opätky a o ich milostnom príbehu, takže som musel využiť príležitosť urobiť niečo jemné a zároveň stále pôsobiť kinematograficky, byť stále skutočný a surový. Takže ísť s ním do Indie bolo pre Andyho príbeh dôležité, dať mu ten filmový záber.
ATĎ: Cítite, že Andyho profesia ako herec a to, že ste boli niekým zvyknutým byť pred kamerou, ovplyvnila spôsob, akým film vznikol alebo dopadol, nie niekoho iného, kto náhodou prežíval rovnaký boj s rakovinou?
Pestún: Na začiatku filmu máme klipy Andyho ako Spartaka a jeho prvého filmu a mnoho jeho reklám. Ale rýchlo zanecháva herecký svet a svet, v ktorom ho vidíme, je skutočne tento ďalší život, ktorý žil, keď ochorel. Išiel na inú cestu, aby našiel liek na svoju rakovinu, a to bola cesta, po ktorej som chcel kráčať. Herná časť a jej celebrity teda sotva prišli do deja. Ale ako som povedal, len zriedka vedeli o kamere, takže neviem, či je Andy na obrazovke iný alebo vypnutý. Narážajú však na týchto veľmi otvorených a čestných ľudí jednoducho preto, že v skutočnosti boli a sú. Andy, ktorý je známy tým, že hrá Spartaka, hovorí, že sa bojím, má moc. A to je len Andy. Boli to pre mňa neuveriteľní ľudia.
ATĎ: Zmenili ste niečo na spôsobe, akým ste ich natáčali a robili s nimi rozhovory, keď im bolo povedané, že výsledok bude iný, než aký plánovali pri začiatku filmu?
Pestún: Mnoho divákov, ktorí film videli, sa ním inšpiruje a cíti jeho posilnenie, takže dúfam, že bude mať pocit, že je to cesta životom, aj keď vedia o Andym. Ja osobne som pri jeho natáčaní pevne veril, že to Andy zvládne. A nemohol by som točiť, keby som mal nejaké pochybnosti. Bolo by nesprávne, keby som tam bol, keby som sa cítil inak, pretože existuje veda o sile pozitívneho myslenia a v ich živote by nebol priestor pre moje pochybnosti. Bol som ochotný prekročiť hranicu, aby som im pomohol pokračovať v boji? Iste, som filmár a bolo by to čudné, ale je to iba film a Andyho život bol dôležitejší ako film. Kedykoľvek v týždni by som opustil film, ak by som cítil, že je to správna vec. Keď robíte pozorovací film, zabudnete na svoj vlastný život a sústredíte sa iba na jeho život. Takže som sa spriatelil s Vashtim a Andym a urobil by som čokoľvek, aby som im v tom pomohol.
ATĎ: Kedy videl Vashti verziu filmu?
Pestún: V procese úpravy vždy existuje bod, keď je film dostatočne vyleštený, takže je čas ukázať film osobe, o ktorej je reč. Môžete počkať až do konca a my sme čakali, kým bude dosť blízko záverečného rezu. Ale tiež pevne verím, že by ste nikdy nemali niekomu premietať film o nich vo vákuu. Mali by byť obklopení priateľmi a rodinou, aby mali určitú objektivitu. Takže keď sme leteli Vashti do New Yorku a priviedli ju do divadla na UTA, pozvala priateľov a ľudí, s ktorými spolupracuje, a Jai Courtney, ktorá bola Andyho najlepším priateľom a kmotrom pre deti. Všetci tam boli a sledovali film s Vashtim, aby mu ponúkli podporu, a to bol úžasný zážitok. A Vashti mi vlastne povedala, aby som vložila niečo, čo som vynechala, pretože si myslela, že by pre ňu mohlo byť príliš ťažké to mať. A povedala, že to tam musí byť. Je to úžasná individualita. Naučil som sa veľa len preto, že som okolo nej.
Lesley Coffin je newyorská transplantácia od stredozápadu. Je spisovateľkou a editorkou podcastov v New Yorku Filmoria a filmový prispievateľ v Interrobang . Keď to nerobí, píše knihy aj o klasickom Hollywoode Lew Ayres: Hollywoodska výhrada svedomia a jej nová kniha Hitchcockove hviezdy: Alfred Hitchcock a Hollywood Studio System .
