V legende o Jossovi Whedonovi je kapitola, ktorú často prehliadame alebo na ňu zabúdame, ale je to možno kameň Rosetty podľa súčasného zúčtovania Whedona. Po záveroch z Svetluška , Anjel a Buffy a po maximách v Otrasný doktor a Vyrovnanosť , ale skôr ako nastúpil Pomstitelia, Whedon sa stretol s Buffy Faith, Eliza Dushku, kormidlovať dve sezóny zvedavej šou s názvom Domček pre bábiky .
Séria, ktorá debutovala na stanici Fox vo februári 2009, nikdy nepriniesla dobré hodnotenie. Sieť ju zrušila v januári 2010. Šlo o zaujímavé predstavenie v mnohých ohľadoch, najmä čo sa týka technológií a identita. Ale to, čo nám väčšinou chýbalo Domček pre bábiky v čase, keď je to čoraz jasnejšie, pretože čoraz viac obvinení z toxického správania Jossa Whedona vychádza na povrch, je toto: táto séria nám poskytla mimoriadne dobrú a hlboko znepokojujúcu predstavu o tom, čo si Joss Whedon myslí o ženách, ich telách a agentúre.
Pre tých, ktorí si príbeh príliš nepozerali alebo si ho nepamätajú, preskúmajme predpoklad Domček pre bábiky. Po celom svete existujú tajné zariadenia známe ako Dollhouses (prevádzkované temnou zlou spoločnosťou, prirodzene), ktoré sú plné ľudí nazývaných aktívne alebo bábiky, ktorým bola vymazaná myseľ a ktorým sú do mozgu nahrané nové osobnosti a spomienky, ktoré majú na povel nahrané. a silných klientov. Bábiky sa stávajú osobou, ktorú klient potrebuje, či už sexuálnym partnerom, vyjednávačom rukojemníkov, zločincom alebo dokonca obeťou vraždy, ktorá rieši svoje vlastné zabitie. Je to koncept, ktorý umožnil niektoré veľmi zaujímavé prípady epizód týždňa. Seriál skúmal predstavy o sebe a nesmrteľnosti a technológii a ďalšie témy, ktoré zachytili iné (lepšie) predstavenia ako Zombie a Westworld .
ale Domček pre bábiky sa tiež spoliehala na zneužívanie, vykorisťovanie a objektivizáciu žien ako na svoj základ, ktorý podčiarkol show mnohými všadeprítomnými a toxickými myšlienkami, ktoré zostali hlavne nepreskúmané.
Ako môžete hádať z popisu, Domček pre bábiky je neuveriteľne znásilnený koncept. Aktívni muži a ženy sú vykúpení tak, aby boli dokonalými a ochotnými partnermi pre klientov, najčastejšie pre sex, a používajú ich na manipuláciu a vedenie Domu pre bábiky. Ide o to, že súhlasili s tým, že budú slúžiť Dollhouse na päť rokov, ale ako ďalej v sérii zistíme, hlavná postava Echo (Dushku), ako aj ďalšia aktívna osoba známa ako Sierra (Dichen Lachman), boli násilne vydaní do bábik. V prípade Sierry si nechala utrieť osobnosť a zničiť život iba za účelom znásilnenia mužom, ktorý bol ňou posadnutý a ktorého odmietla. (Neskôr ho zavraždí).
A to je iba začiatok. Nielenže sú Sierra a Echo neustále znásilňované ako bábiky, ale Sierru znásilňuje aj jej psovod v detskom stave tabula rasa. Ďalšia postava, Mellie (Miracle Laurie), je odhalená ako bábika známa ako November a potom, čo bola prepustená z Dollhouse, je znovu chytená a klienti ju znásilňovali ako bábiku.
Nie je to len nekonečné znásilňovanie a vykorisťovanie, ktoré je zlé, je to aj ležérnosť, s ktorou sa zaobchádza Domček pre bábiky . Aj keď to, čo Dollhouse a ich zlá materská spoločnosť robí, sa nevidí ako dobre sám o sebe je boj v sérii proti zlu technológie utierania mysle a vtlačenia osobnosti, nie proti spôsobu, akým sa zvykne sexuálne vykorisťovať ľudí. Znásilnenia, rovnako ako ďalšie násilie v relácii, sú zobrazené ako vedľajšie škody. Pretože väčšina znásilnení je zobrazená ako nenásilná, skôr ako sex bez súhlasu, pretože bábiky nemôžu súhlasiť, zdá sa, že tvorcovia seriálu to nevidia ako problém.
A tu sa dostávame k cestám Domček pre bábiky ukazuje nám, čo si Joss Whedon, ktorý si vybudoval reputáciu dokonalej feministky a šampiónky kickass žien, myslí, že v skutočnosti myslí na ženy: ako na predmety, ktoré sú také silné ako ich násilná schopnosť. Nebola to agentúra ani jej srdce Buffy hrdina na začiatku, ale ako Robyn Bahr písala pre The Washington Post minulý víkend to bola jej schopnosť ublížiť a ublížiť. Bola dievčaťom, ktoré môže rozhodnúť o treste čiastočne preto, že sa tak zneužíva, také, ktoré dokáže absorbovať všetko, čo na ňu hodí, len aby chrlila retortu, pričom chrlila krv a kopala ťa do rozkroku.
Táto predstava ženy, ktorá sa môže týrať a zostať silná (to znamená, že môže byť fyzicky násilná), sa skúma cez rieku Tam v Svetluška , kde Whedon tiež zaistil, aby jedna z jeho hlavných žien bola kurtizána, ktorú hrdina neustále nazýval dievkou. Ale bol vyvrcholený v Domček pre bábiky kde sa Echo stala vo všetkých ohľadoch vrcholnou hračkou pre mužov aj pre Whedona: mohla byť čímkoľvek a stále byť ľahkou sexuálnou korisťou, doslova žiť, aby slúžila svojim pánom, a zároveň ju týranie a utrpenie posilňovali. Dokázala uniknúť a vrátiť späť systém až potom, čo si ju nespočetné množstvo ľudí podrobilo, znásilnilo, zneužilo a zneužilo.
Teraz to, samozrejme, je dráma a samozrejme, hrdinovia v najrôznejších predstaveniach trpia a sú zranení, ale Whedonovo dielo odhaľuje obzvlášť šteklivú posadnutosť mladými, krásnymi a sexi ženami, ktoré môžu kopať do zadku a sú neustále obeťou. Ako napísal Whedon Buffy , je to všetko o moci, pretože keď urobíte ženu silnou, ešte viac ju uspokojíte, keď nad ňou budete mať moc.
Vedieť rovnako ako teraz, od vyjadrení všetkých až po Charisma Carpenter Whedonova bývalá manželka a bývalí spolupracovníci , zdá sa, že táto myšlienka moci a postavenia žien na ich miesto bola pre Jossa Whedona ako téma témou. Rád ublížil ľuďom a velil, najmä ženám. Nepáčilo sa mu, že vystúpili zo svojho miesta, alebo jeho predstavy o tom, ako by mali vyzerať, konať alebo byť.
A potom je tu posadnutosť ženskými telami a reprodukčným životom. Sú v tom neuveriteľne nepríjemné veci Domček pre bábiky o materstve a deťoch. Ženy sa kvôli svojim dámskym častiam a telám zbláznia a zdá sa, že materstvo je pre niektoré postavy vcelku, v konečnom dôsledku. Z tohto a ďalších predstavení a filmov (ako je Natasha Romanoff v Vek ultrona ) že Whedon nemôže oddeliť ženu ako osobu od nej ako sexuálneho objektu alebo súboru reprodukčných orgánov. To je hrubé a redukčné a extrémne nie feministické.
Verný fanúšik Whedon, ktorého som bol v roku 2009, som sledoval všetky epizódy Domček pre bábiky a veľa sa mi páčilo. Bolo to chytré a nové a herecké obsadenie bolo skvelé. Ak sa však na to teraz spätne pozrieme, problémy sú obrovské a zjavné a skutočnosť, že toľko zradnejších prvkov samotného konceptu Domček pre bábiky boli bagatelizované alebo ignorované ... no, teraz nás neprekvapuje, keď sa pozrieme na Whedona a jeho prácu v novom svetle.
Posilnenie nie je o možnosti nakopať zadok. Feminizmus nie je o zneužívaní rovnakých príležitostí. Znásilnenie by nemalo byť vedľajším účinkom vášho konceptu sci-fi, ak nie ste pripravení to rozbaliť a vyriešiť. Ako sme neskôr videli Westworld a ďalšie, témy osobnosti a súhlasu a technológie možno žánrom skúmať skutočne zaujímavými spôsobmi, ale nemusia k tomu odľudšťovať a objektivizovať svoje hlavné postavy, alebo sa tomu môžu aspoň venovať.
Teraz už veciam rozumieme lepšie. Ale možno by sme vtedy mali vedieť, že možno nám Joss Whedon hovoril, o koho ide: o muža, ktorý akoby ženy a ženy mimo obrazovky považoval za bábiky, s ktorými sa môže hrať.
(obrázok: Mutant Enemy / Fox)
