V mrazivom sci-fi thrilleri Pod kožou , Pomstitelia „ Scarlett Johansson hrá čiernu vdovu iného druhu. Je to mimozemský predátor. S maskáčou kyprých červených pier, priliehavými kyslými džínsami, krivou postavou a ošúchanou dodávkou trollovala škótskymi ulicami a hľadala nádejných milencov. Ale keď ich priláka späť do svojho brlohu, títo muži zistia, že ide iba o čerstvé mäso v doslovnom zmysle slova. Na jeho povrchu je táto funkcia uhladená a chorá. Ale pod kožou je to lekcia v kultúre znásilnenia zameraná špeciálne na mužov.
čo sa stalo Tonymu Starkovi
Rodová dynamika hrôzy sa zvyčajne odohráva tak, že vrahovia sú muži a ich obete sú ženy. Pod kožou otočí stôl tomuto tradičnému usporiadaniu a vytvorí zvrat v súčasnej kultúre znásilňovania, kde je násilie páchané na ženách také bežné, že ženy sú príležitostne varované, aby boli vždy v strehu pred tými, ktorí by im mohli ublížiť. V kultúre znásilnenia sa tak vina za to, čo by mohlo na ženy prísť, kladie na plecia namiesto ich potenciálneho násilníka. Keď kráčate domov neskoro v noci, rovnako ako veľkí muži sa nemusíte starať o svoju bezpečnosť rovnako. Ale vo svete Pod kožou , by absolútne mali.
Pretože táto recenzia skúma konkrétne témy filmu, sú to ťažké spoilery Pod kožou číha nižšie:
Modus operandi mimozemskej lovkyne Laury (Johannson) je jednoduchý. Keď sa priblíži k mužským chodcom zo svojej dodávky, vrhne veselý, ale zmätený úsmev a pýta sa na cestu. Je krásna, ale nie zastrašujúca alebo neprístupná. Ale my, diváci, sme ju videli v samotných chvíľach, keď považuje ľudstvo a mužov konkrétne za korisť zvierat. V týchto chvíľach režisér Jonathan Glazer Zvukový dizajn skresľuje a kombinuje reč ľudských postáv, až kým to nevyznie skôr ako nesúvislé zvieracie klepotanie vrčania alebo cvrlikania. Týmto spôsobom nie je publikum iba pripravené na sledovanie strašných činov tohto mimozemského predátora, ale je tiež vyzvané, aby vstúpilo do jej perspektívy.
Papriká týmto osamelým mužom, svojej koristi, otázkami, kam majú namierené a či na nich niekto čaká. Potom im, zdanlivo ako poďakovanie za pokyny, ponúkne odvoz. Odtiaľ ich má. Flirtovanie vedie k dráždeniu prúžkov v strašidelnej miestnosti s čiernou zrkadlovou podlahou. Nalákala mužov dovnútra a pri chôdzi sa potajomky zbavovala oblečenia. Nasledujú ho a nasledujú, zatiaľ čo hrá strašidelná inštrumentálna pieseň, vďaka ktorej to všetko vyzerá ako zvláštny sen. Utrpení, až kým nie je neskoro, klesajú do podlahy. Tam sú držané v akejsi pavučine, kým Laura a jej príbuzní nezostúpia, aby vysali svoje vnútornosti.
Pár minút pred týmito mužmi boli ľudia s nádejami, snami a blízkymi. Ale pri tomto krutom stretnutí ich lovec videl iba ako objekt, ktorý sa má ťažiť pre to, čo chcela. Zláka ich do falošného pocitu bezpečia, potom násilne porušuje a napadá ich telá. Podobnosť so znásilnením je prudká a desivá. Raz to bude vyjadrené tak, aby boli muži osobitne pochopení. Koniec koncov, kto by im mohol vyčítať, že prijali jazdu od krásneho cudzinca, ako je lovkyňa ScarJo?
Možno by sa v skutočnom živote človek nebál niekoho ako Laura. Spoločnosť im určite dáva len málo dôvodov. Ale tu sú muži, ktorých jedinou chybou bolo sadnúť do auta zdanlivo sladkého cudzinca, vystavení peklu. Toto hrá strach, že ženy to dobre vedia. Neurobili nič zlé. Nezaslúžili si ani neočakávali, čo sa s nimi stane. Na ich nedostatočnej vine nakoniec nezáležalo. Vďaka voľbe, ktorú títo muži robia, je jedným z tak pochopiteľných, zdôrazňuje to, aká je v skutočnosti nespravodlivá kultúra znásilňovania - ktorá tradične obviňuje obete - najčastejšie k ženám.
Laura je pod kožou šelma, ktorá sa maskuje ako človek, aby chytila korisť. Stretnutie s neobvyklým mladým mužom ale v nej vyvolá zmenu. Oslobodí ho, potom utečie z webu a od mimozemských bratov. Nakoniec hľadá útechu v krajine a snaží sa nielen vyzerať ľudsky, ale aj vyzerať byť človek. Skúma ako jedlo jesť ľudské jedlo namiesto človeka. Svoje telo považuje za svoje vlastné potešenie, nie za nástroj na nalákanie mužov. Bojuje s experimentmi v láske a sexe. A napriek hrôzam, ktoré sme videli, ako spáchala, sa do nej začíname vcítiť. Zakoreňujeme jej hľadanie jej vlastnej ľudskosti. Ale hororové príbehy nepatria k šťastným koncom.
Zabezpečenie porovnania jej lovov so znásilnením, Pod kožou Tretie dejstvo má Lauru transformáciu - nielen z nemilosrdnej príšery do seba objavujúcej ženy, ale aj z predátora na korisť. Keď kráča sama lesom, narazí na muža, ktorý sa javí ako priateľský, zisťuje, kam má namierené a či je sama. Poznáme tento trik. Zanedlho začne samotná hudba, ktorá hrala v jej scénach nechutného porušovania, a ona je objektivizovaná a napadnutá týmto náhodným mužom.
Glazer vytvorením paralely medzi jej metaforickým znásilňovaním mužov, ktorých si zobrala, a skutočným znásilnením tretieho dejstva, vytvára nespochybniteľné porovnanie, ktoré žiada jeho mužské publikum, aby zvážilo, aký by mohol byť život žien, keď je hrozba znásilnenia tiež často súčasťou našej reality.
Najskôr ich pripraví na scenár, ktorý sa nastaví ako scenár sparného sna. Ale bez mužovho súhlasu sa táto fantázia zmení na nočnú moru a nezostane mu nijaký únik. Potom Lauriným oblúkom Glazer nabáda svoje publikum, aby pochopilo Lauru a jej rast pre príšeru k žene. Len čo dôjde k vytvoreniu tohto puta a uznania, predstavuje skutočný scenár znásilnenia, ktorý núti najmä mužov, aby zvážili tento príšerný násilný čin novými očami, ktoré prostredníctvom sily kina umožňujú spoznať, ako sa cíti kultúra znásilnenia. pre ženy, ale prostredníctvom bezpečia plátna kina.
kade zábavnej karnevalovej hry
Pod kožou funguje nádherne ako surrealistický a znepokojujúci horor. Pozoruhodnejšia je však jej snaha prinútiť mužov pochopiť, ako sa cítia ženy v rámci znásilňovanej kultúry, ktorá ich znehodnocuje a obviňuje z vlastnej objektivizácie.
Kristy Puchko ( @KristyPuchko ) je newyorský filmový kritik, spisovateľ zábavy a moderátor videopodcastu s recenziou filmu Popcorn a Prosecco . Keď neje, nespí / nedýcha, natáčajú sa pri stolných hrách, Dobrodružstvo , Hra o tróny alebo Jeff Goldblum.
