Zóna záujmu , Osviežujúca štúdia Jonathana Glazera o veliteľovi koncentračného tábora Osvienčim a jeho rodine, sa opiera o zdanlivo jednoduché filmárske techniky. Z jeho rušivá zvuková kulisa Vďaka neprikrášlenému zobrazeniu masového vraha zanecháva film v publiku pocit spoluvinníka na hrôzach holokaustu – najmä vďaka inovatívnej kamere.
Sadli sme si s Łukaszom Żalom, kameramanom nominovaným na Oscara a Zóna záujmu kameramana, aby porozprával o tom, ako s Glazerom pristupovali k stvárneniu Rudolfa Hössa (Christian Friedel) a jeho rodiny. Vo filme Hössovci žijú v luxusnom dome vedľa Osvienčimu a užívajú si prírodné krásy krajiny, zatiaľ čo výstrely, výkriky a iné strašné zvuky sa šíria cez stenu, ktorá ich oddeľuje od tábora. Keď Höss zistí, že ho premiestňujú na iné miesto, spolu so svojou manželkou Hedwig (Sandra Huller) bojujú o pobyt v idylickom dome.
Żal hovorí, že cieľom jeho štýlu natáčania, ktorý využíval historicky presné osvetlenie a natáčal sa na mieste okolo Osvienčimu, bolo zachytiť realitu života Hössovcov. „Myšlienkou bolo zabudnúť, že za kamerou je niekto,“ hovorí. 'Myšlienkou bolo urobiť tento film najjednoduchším, najúprimnejším a najfunkčnejším spôsobom.'
Jednoduchý vizuál filmu však popierajú zvuky tábora, ktoré sa pridali po natočení záberov. 'Si ponorený do tohto každodenného života,' hovorí Żal. „Pozoruješ normálny život a zabúdaš na to, čo sa deje za stenou. A potom, [keď pridáte] kontext celého tohto zvukového sveta – je to úplne iný film. Jeden film je to, čo vidíte, ale je tu ďalší, ktorý počujete a o čom viete, že sa deje za stenou.
„Myslíš si, že [sleduješ] monštrum,“ dodáva Żal s odkazom na desivé scény domáceho života vedľa tábora – a pocity spoluúčasti, ktoré vyvolávajú. „Ale potom sa v tom vidíš. Je to ako zrkadlo.'
Technika natáčania, ktorú Żal a Glazer vyvinuli a ktorá zahŕňala umiestnenie skrytých kamier po celom dome a umožňujúce hercom robiť dlhé zábery s minimálnym zásahom štábu, predstavovala pre Żal jedinečný súbor výziev. „Trochu som sa bál sledovacieho štýlu natáčania, pretože som nevedel, ako to bude fungovať,“ hovorí. „Ale potom som si uvedomil, že to musím len obsluhovať. Musím zabudnúť na svoje ego, zabudnúť na všetky filmové triky, ktoré ma naučili, a jednoducho stratiť kontrolu a slúžiť tomu, čo sa stalo.“
Dokonca aj po spustení produkcie Żal zistil, že svoje metódy musí neustále prispôsobovať štýlu filmu. „Pamätám si, že som mal nápad, že by sme mohli mať portrét,“ hovorí. 'Ale Jon mi povedal, že ak budeme mať tento portrét, bude to manipulatívne.' Bude to veľmi silné a emotívne. Čo keby sme dali kameru veľmi ďaleko, aby sme len ukázali chrbát osoby, ktorá sa pozerá cez okno?‘ A ja som si pomyslel: ‚Čo to robím? Stále premýšľam týmto typickým spôsobom kinematografie.‘ Celý film bol takýto. Vždy boli prekvapenia.'
Samozrejme, film používa na rozprávanie svojho príbehu radikálnejšie vizuálne prvky, vrátane termokamery, ktorá zachytáva mladé dievča, ktoré v hlbokej noci necháva jedlo pre väzňov z Osvienčimu. Termokamera invertuje farby scény, vďaka čomu dievča vyzerá, akoby svietilo v tme. Żal vysvetľuje, že hoci bola termokamera praktickým spôsobom snímania v noci, funguje aj na symbolickej úrovni. „[Dievča je] nádej,“ hovorí. „Ona je svetlo. Predstavuje to, čo je v ľudstve dobré, túto dobrotu, túto schopnosť pomáhať. V tejto tme nejako žiari.'
Zóna záujmu vychádza v kinách 15. decembra.
