Minulý týždeň sa Octavia Butler dostala k New York Times Zoznam bestsellerov pre jej román Podobenstvo o rozsievačovi - neuveriteľný úspech, ktorý je ešte pozoruhodnejší tým, že je to Butler prvýkrát na zozname.
Ako vždy.
To je šokujúce, pretože Octavia Butler v mnohých ohľadoch takmer ani netreba predstavovať. Jej práca silno ovplyvňovala a formovala SFF priekopníckymi spôsobmi a mnohí ju považujú za matku AfroFuturizmus . Okrem toho získala niekoľko ocenení Hugo a Nebula a je úvodným držiteľom grantu MacArthur Genius Grant. Po nej sú dokonca pomenované sakra, asteroid a hora na Charone (jeden z mesiacov Pluta).
Prečo teda až teraz, takmer 15 rokov po jej smrti, konečne dostáva svoje obchodné vyznamenania?
pán prsteňov rankin basa
Myslím si, že táto otázka spočíva vo väčších rozdieloch v tradičnom vydavateľstve a žánroch science-fiction / fantasy. Sci-fi bola v minulosti veľmi homogénnou krajinou, v ktorej dominovali biele, takmer mužské hlasy, a tradičné vydavateľstvo sa v minulosti potýkalo s kritikou svojej dostupnosti pre čitateľov a autorov marginalizovaných identít. Spojenie týchto dvoch nedostatkov celkom uľahčuje pochopenie prekážok, ktorým Butlerová čelila počas svojho pôsobenia ako spisovateľky čiernej pleti.
(Obrázok: Knihy Warner)
Po prvé, často publikované príbehy sa zameriavali na veľmi úzky rozsah skúseností, ktorý vylučoval možnosť zohľadniť ďalšie perspektívy / identity. Vo svojej eseji Lost Races of Science Fiction, Samotná Butlerová hovorí o jemnom rasizme, ktorý udržiavali tak jej učitelia, ako aj kolegovia, keď išlo o písanie príbehov, ktoré obsahovali iné než biele postavy: Môj učiteľ cítil prítomnosť černochov, zmenil zameranie príbehu, upozornil na zamýšľaný predmet. (Stratené rasy sci-fi, 1980).
Okrem toho samotný vydavateľský priemysel často zaostával vo svojom úsilí zmeniť krajinu na niečo inkluzívnejšie a ústretovejšie k marginalizovaným spisovateľom; Butlerová nechala obálky svojich kníh vybieliť pri viacerých príležitostiach a neustále sa pýtala otázkami, aké predajné by jej knihy mohli byť, jednoducho preto, lebo bola černoškou. Zatiaľ čo bieli autori ako Isaac Asimov, Philip K. Dick a Arthur Clarke boli rodnými menami, Butler si stále zachovala mieru nejasnosti, ktorá sa úplne rozplynie až do jej predčasnej smrti v roku 2006.
Ja osobne som sa s Butlerom nestretol, kým som nebol študentom druhého stupňa na vysokej škole, ale v okamihu, keď som sa dostal k jej príbehom, vypil som ich smädom, o ktorom som si ani neuvedomil, že tam je, a čudujem sa nad tým, aký čistý génius je v ňom zakomponovaný. každé jedno slovo jej práce. Prečo som o nej predtým nepočula? Pamätám si, ako som premýšľal.
No, to hovorí k celému slonovi v miestnosti, však?
Problém určite nie je v písaní Octavie Butlerovej; skutočne je jednou z naj fenomenálnejších a najtalentovanejších autoriek, aké som mala tú česť čítať, ale prostredie, v ktorom sa pohybovala, nebolo férové voči nej ani voči práci, ktorú vydala. Často ju zaškatuľkovalo ako výklenok vo výklenku alebo ju úplne zatienilo.
Zaobchádzalo s ňou v mnohých ohľadoch skôr ako s novinkou a výnimkou, ako s rovnocennou osobou. Vďaka všetkým prekážkam, ktorým už ako černoška z robotníckej rodiny musela čeliť, bola neprístupnosť vedecko-fantastickej literatúry a vydavateľského priemyslu s najväčšou pravdepodobnosťou takmer nemožná, niekedy skutočne zažiť ocenenia, ktoré si jej práca zaslúžila, jednoducho pretože hracia plocha pre ňu nevytvorila priestor.
(obrázok: Abrams Books)
Stále vidíme ozveny týchto problémov, ktoré sa dnes odohrávajú: Nnedi Okoraforová hovorila o obielení vlastných obalov kníh, zatiaľ čo N.K Jemisinová musela bojovať proti rasistickému potlačeniu v komunite SFF Awards, keď za svoju trilógiu Zlomená zem získala 3 po sebe nasledujúce ceny Hugo. Potom, bol celý debakel tohtoročného Huga a neúcta, ktorá bola namierená na literárny časopis Black FIYAH a autori farieb.
Rovnako ako minulý týždeň došlo v knižnej komunite k diskurzu po zavolaní bielej blogerky Maková vojna nudné, otvára konverzáciu o tom, ako ľahko sa dajú odmietnuť príbehy, ktoré napísali autori PoC, jednoducho preto, že určité publikum sa nemôže spojiť s hlasom.
Prečo teda so všetkými ohlasmi a ďalekosiahlymi zásluhami Octavie Butlerovej nezažila taký komerčný úspech ako jej bieli kolegovia? Niekto by mohol namietať, že Butlerov vzhľad na internete TERAZ Zoznam bestsellerov sa časovo zhoduje s znepokojivou aktuálnosťou Podobenstvo o rozsievačovi Témy so súčasným chaosom, ktorý je rokom 2020. Iní by mohli poukazovať na príliv záujmu o diela čiernej farby po protestoch v júni Black Lives Matter.
Ale mohol by som namietať, že to, aby boli príbehy Blacka úspešné, by nemalo vyžadovať kolektívny chaos a bolesť Blacka. Nemalo by to byť tak, že čierni spisovatelia -a spisovatelia farieb všeobecne - majú náležitú úctu a prístup k nim iba vtedy, keď dôjde k ničivej udalosti.
Musí existovať aktívna vôľa zmeniť klímu na prostredie, ktoré je otvorené a ústretové voči skutočnej rozmanitosti a začleneniu. Aby sa tak stalo, treba ešte počítať s mnohými vrstvami rasizmu, diskriminácie a prostej nevedomosti, ale ak je tu niečo, čo by si z toho mohli odniesť, potom je to vpád Octavie Butlerovej do TERAZ Najpredávanejšie knihy vyvolávajú dôležitú otázku: Ako by to vyzeralo, keby tam bola skôr?
A ako by to mohlo vyzerať teraz, keby sme položili rovnakú otázku ostatným autorom farieb, ktorí zostávajú nevyslovení?
Urobme všetko pre to, aby sme vytvorili literárnu budúcnosť, ktorá bude odrážať túto odpoveď.
(odporúčaný obrázok: Knihy Abrams)
Chcete viac takýchto príbehov? Staňte sa predplatiteľom a podporte web!
- The Mary Sue má prísnu politiku komentovania, ktorá zakazuje, ale nie je obmedzená na, osobné urážky ktokoľvek , nenávistné prejavy a trollovanie.—
