čierna Panter , Luke Cage a Čierny blesk majú veľa spoločného, čo sa týka sveta, do ktorého postavy vstúpili. V čase, keď boli postavy vytvárané, vypĺňali prázdnotu čierneho mužského zastúpenia v komiksoch, a keď sa postavy adaptovali na hrané hranie, rovnaká prázdnota sa opäť zapĺňala.
Nie je prekvapením, že všetky tri postavy sú nepriestrelní muži tmavej pleti, ktorí sa snažia vybudovať pre svojich ľudí lepšiu komunitu. Sú kráľom, učiteľom a človekom, ktorí chcú očistiť svoje meno - zahalení spravodlivosťou a úctyhodnosťou, vďaka ktorej sú obaja inšpiratívni a niekedy aj stratení.
Politika zodpovednosti je albatros, ktorý visí okolo ďalšej z najviac marginalizovaných komunít. Konať správnym spôsobom, aby vyhovovali štandardom excelentnosti, s dvojnásobnou rýchlosťou ako ich bieli kolegovia. U černochov možno túto históriu vidieť v dielach aktivistov za občianske práva ako W.E.B. Du Bois a Booker T. Washington. Točí sa to okolo farby a triedy. Spisovateľ Ta-Nehisi Coates hovoril v článok ešte v roku 2014 o bývalom komentátorovi basketbalového turnaja, Charlesovi Barkleym, ktorý uviedol tieto poznámky:
star trek ds9 minulý čas
My ako černosi nikdy nebudeme úspešní, nie kvôli vám bielym, ale kvôli iným černochom. Keď si čierny, musíš sa vyrovnať s toľkými svinstvami vo svojom živote od iných černochov, povedal Barkley. Z nejakého dôvodu máme vymyté mozgy, aby sme si mysleli, že ak nie si násilník alebo idiot, nie si dosť čierny. Ak chodíte do školy, hodnotíte dobre, hovoríte inteligentne a neporušujete zákon, nie ste dobrý čierny človek. V čiernej komunite je to špinavé, temné tajomstvo. Existuje veľa černochov, ktorí sú neinteligentní a ktorí nemajú úspech. Najlepšie je zraziť úspešného černocha, pretože je inteligentný, hovorí dobre, darí sa mu v škole a je úspešný. Je to len typická BS, ktorá pokračuje, keď ste čierny, človeče.
Coates popisuje politiku úctyhodnosti ako neschopnosť nahliadnuť do chladnej temnej prázdnoty histórie: odstraňuje všetky sociálno-ekonomické reality zo skúseností ľudí a namiesto toho tvrdí, že bootstrapy sú veci, ktoré majú pomôcť ľuďom dostať sa z chudoby nahor k záchrane. Ignoruje všetky zavedené veci, ktoré nezaujímajú, či je čierny človek vzdelaný alebo nie, alebo či má čierny človek prístup k uvedenému vzdelaniu. Trvá to každého marginalizovaného človeka a stavia ho proti sebe, akoby sa s ich útlakom malo zaobchádzať ako so zrkadlom toho druhého, skôr než skúmať, ako každé vlákno v tejto guli viedlo tieto skupiny po dnešnej ceste.
Pre černochov - a v tomto konkrétnom prípade čiernych mužov - bola obrana, ochrana ich komunít, ochrana ich žien žijúcich ako muži, jedným zo spôsobov, ako mohli skončiť na konci slučky. A keď malo dôjsť k definovaniu toho, čo čierneho držalo pri zemi, pohľad na čiernu kriminalitu - nezáleží na okolnostiach okolo nej - bol obetným baránkom pre bielych aj čiernych.
Nestačí povedať, že deväťdesiatpäť z každých sto černochov je poriadkumilovných a slušne vychovaných. Deväťdesiatpäť sa musí spojiť, aby krutú päťku zadržali alebo potlačili, uviedla v roku 1899 čierna vychovávateľka Kelly Miller.
Je to strach z čierneho kriminálneho živlu, ktorý žije vo všetkých darebákoch v týchto šou. Killmonger, zatiaľ čo je technicky americký vojak, je oblečený a predstavuje sa ako súčasť čierneho amerického pouličného prvku. 100 gangov v Čierny blesk a samozrejme gang Stokes-Stryker Luke Cage . Všetky tieto médiá vedú ušľachtilých černochov, ktorí pracujú na vyčistení týchto ulíc alebo ochrane svojej komunity. Aj keď si každé dielo uvedomuje väčší útlak v hre, väčšinu času sa chráni pred inými čiernymi telami.
Jednou z čiernych vodkýň občianskych práv, ktorá pochopila taktiku strachu z týchto myšlienok, bola Ida B. Wells. Hovorila o tom, že lynčovanie ako metóda na odradenie od kriminality v čiernej komunite bola v skutočnosti iba prostriedkom, ako udržať ľudí v strachu: Výhovorka, ako sa zbaviť černochov, ktorí získavali bohatstvo a majetok, a tak udržať obťažovaných a terorizovať negrov.
lotr nie som muž
Napriek práci vykonanej na vytvorení mnohostranných čiernych postáv v rôznych šou, pokiaľ ide o žáner superhrdinov, stále tu chýba nuance. Traja černosi, ktorých tváre a mená vedú ich franšízu, sú vzorom cnosti. Sú to veľkí muži tmavej pleti, ktorí sú trpezliví, láskaví, premýšľaví, úctiví k svojim ženám a snažia sa podkopať všetky tropy strašidelného černocha. To je nepochybne úžasná vec z hľadiska zastúpenia.
Je to však požehnanie aj prekliatie. Niekedy sú takí obmedzovaní tým, že musia byť spasiteľmi, že sa tak zriedka môžu baviť alebo mať jemné nuansy alebo sa hnevať. Luke Cage nemôže byť krvilačný bdelosť ako Frank Castle. T’Challa nemôže byť dámou alebo mať problémy s narkotikami ako Tony Stark. Jefferson nemôže byť úplne nezodpovedný blbec ako Oliver Queen. Majú vyššie volanie. Musia inšpirovať všetkých černochov a byť všetkým, čím má byť černoch.
Čo je nespravodlivé bremeno, ktoré sa na nich kladie, pretože to je nespravodlivé bremeno, pokiaľ ide o kladenie černochov alebo iných marginalizovaných osôb. Ako černoška chápem, prečo Luke Cage na svete, v ktorom by dnes existoval, nemôže byť najatým hrdinom, ktorý si dáva pozor na seba. Musí byť vzorom cnosti. Černoch bol obvinený zo zločinu a nemal byť skutočným zločincom, ktorý sa musí vykúpiť ochranou svojho mesta.
Som rád, že T’Challa, Luke a Jefferson existujú. Milujem ich. Sú to vynikajúce postavy, a hoci ich niekto môže označiť za nudné, ja som tiež fanúšikom ich tichej sily, empatie a dobroty. Milujem ich ako postavy, na ktoré môžu mladí čierni chlapci vzhliadať. Navyše k nim pribudli niektoré úžasne silné a presvedčivé čierne ženské postavy.
Nie všetci čierni a ďalší marginalizovaní hrdinovia však musia začiarknuť všetky políčka dobra. Najmä v médiách sú správy také rýchle, že pomocou akejkoľvek kriminálnej histórie odstránia akýkoľvek druh empatie alebo pobúrenia zo streľby na neozbrojeného černocha.
Časť toho, na čo si pamätám, že som skutočne milovala Xena: Princezná bojovníčka ako dieťa bola Xena na ceste vykúpenia, o ktorej vedela, že nemá konca. Že nikdy nemohla úplne nahradiť to, že je vojnovým majstrom, ale aj tak sa o to pokúsila. To, že čelila jej démonom a dokonca niekedy bola nevyhnutná aj jej trest. To isté s Bo Dennisom v Stratené dievča- súčasťou jej bytia succubus bolo to, že náhodne zabila veľa ľudí. Jej túžba konať dobro bola postavená na tom, ako si to vynahradila. Nezabránilo im to v tom, aby boli hrdinami.
kde žije chris pine
Že priestor, ktorý musia čierni a hnedí hrdinovia vedieť obsadiť. Potrebujeme, aby z miestnosti boli antihrdinovia, darebáci a všetko medzi tým.
(obrázok: Netflix / Disney / The CW)
